我們終於可以來探討這段時期的樂團成員，首先從Troilo開始：Aníbal Troilo：到了1951年，Troilo有一些非常傑出的作品，包括La trampera還有Responso。 之後，還有Una canción、Los cosos de al lao以及A la guardia nueva。
這段時期有一些精彩的獨奏包含：Buenos Aires、Tecleando、Cenizas等等。 50年代一直到他過世為止的音樂，都有一個特點：Troilo越到晚期、越擔任指揮的工作而不親自演奏（即使人在現場），Fresedo、Canaro和D’Arienzo也都屬於這種象徵性的指揮， 其餘樂團成員不管有沒有他們在，演出的內容都一樣。
Ernesto Baffa：Baffa在1957年加入樂團，到了60年代晚期才離開。所以從1957年開始，我們就很難判斷到底錄音中獨奏的是Baffa還是Troilo。此外，他也是重要的編曲家，並且創作了很多有現代風格的作品。可惜的是，我們要到第四章才有機會聽到這些歌曲。
Astor Piazzolla：Piazzolla的作品包含Prepárense、Triunfal、Tanguango、Contratiempo還有Para lucirse。他在1950-1954年間負責大部分的編曲工作，還有包含自己作品Lo que vendrá的編曲，這首歌是在1957年，Troilo加入Odeón後所錄製的。
Carlos Figari：鋼琴家Figari這段時期留下了一首很棒的作品：Tecleando。我們也可以在El pollo Ricardo和Carmín中聽到一些簡短的獨奏。他於1955年離開團隊、成立自己的樂團，但由於不景氣的關係幾乎沒有錄音。他的風格很Troilo，你可以聽聽看他自己樂團的演奏El buey solo。
Osvaldo Manzi：Manzi在1954年取代Figari，直到1957年。他在音樂性上比Figari外放，經常使用左手獨奏或是炫技。El irresistible和Fraternal就是好例子。此外還有Color de rosa和La chiflada裡面的撥奏（按：探戈鋼琴模仿弦樂器打節拍的技法）。
Osvaldo Berlingieri：他在1958年取代Manzi的位置， 一直待到60年代晚期。由於他大量使用鋼琴撥奏、左手的低音、同音連打還有基本上就是「爵士樂」的風格，受到當時探戈傳統派的嚴重抨擊，你可以聽聽看他演奏的：La bordona以及Inspiración。（按：真的以為走錯棚）
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| Díaz兄弟，全都是音樂人 |
Kicho Díaz：他在Contrabajeando這首歌中徹底炫技，Piazzolla後來還特別替他寫了兩首歌。Kicho毫無疑問是探戈界有史以來最棒的低音提琴手之一。
Héctor María Artola： 編曲家Artola這段時期帶著他自己的創作和編曲De muy adentro回歸Troilo樂團，以及新版本的Malena，歌手是Raúl Berón。
Ismael Spitalnik： 班多紐琴手兼編曲家，大家比較熟悉的是他和Pugliese的合作關係，他是Pugliese樂團的一份子，也替樂團編曲。但同時他也替Troilo做一些編曲工作，例如說Orlando Goñi、Ojos negros等等。
Emilio Balcarce： 小提琴家兼班多紐琴手的Balcarce曾替Pugliese、Di Sarli、Troilo和Gobbi等大師編曲，也加入許多樂團演奏。他也是樂團Orquesta Escuela de tango存在的原因，讓許多年輕音樂家學習如何演奏大師們的風格。 多虧了這個「學校樂團」，探戈音樂家能夠錄製並且紀錄下各種風格的演奏訣竅。不管是撥奏、小提琴的「yeites」技法、如何在演奏某些風格時改變握弓的方式...諸如此類。其中，Emilio Balcarce替La bordona做的編曲，是唯一首Troilo一個音符都沒塗改的編曲，這本身也算是一項驚人的成就了（按：Troilo很喜歡修改人家幫他編的曲子）。
Argentino Galván： 他替Sur和La última curda這兩首歌編曲。人們當時真的很想要一個新版的Sur！他後來組成了一個全明星樂團，叫做「Los astros del tango」。我實在無法推薦它，如果你喜歡他替Troilo的編曲的話。
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我在前兩章沒有提到歌手，是因為40年代的Troilo大家都很熟了。但50年代的錄音就很默默無名，所以我想要提一提這段時期歌手們所創造出來的傑作。
Jorge Casal： Jorge Casal在40年代晚期因為與Florindo Sassone合作而小有成就，但他的作品總是並非一時之選。和Troilo就不一樣了，他的代表作包含：Che bandoneón、Barrio viejo、Los cosos de al lao、Carmín、La cantina還有Una canción。
Raúl Berón： Raúl Berón一開始與Caló合作，接著是Demare、然後是Francini-Pontier。在50年代他則是持續與Troilo合作，錄製了許多精雕細琢的作品像是：Cualquier cosa、Discepolín、Mensaje、Medianoche還有Corrientes angosta。
Carlos Olmedo： 烏拉圭籍的作曲家兼歌手，和其他同鄉的音樂家Jorge Vidal以及Julio Sosa一起前往阿根廷打造各自的事業。Olmedo應該算是裡面最失敗的，不過幸運的是他留給我們兩首好歌El cantor de Buenos Aires還有Recordándote。
Pablo Lozano： 我不知道原因，但Lozano 很快就離開Troilo的樂團，然後只錄了一首歌。我真的很愛他的聲音，但很可惜沒辦法跟Troilo多錄幾首。
Ángel Cárdenas： Cárdena比較像是「鄉村歌手」，他喜歡米隆加或是比較民謠的節奏。他和Troilo錄製了¡Qué risa!、Callejón、Chuzas、Quien、Vamos vamos, zaino viejo、La última、Que me importa tu pasado還有Te llaman malevo。
Roberto Goyeneche： Goyeneche與Troilo的合作是比較知名的，但其實早在TK、Odeón還有 RCA Victor時期他就有錄音作品了，而且比較鮮為人知，像是Calla、Cantor de mi barrio、Milonga que peina canas還有A Homero。
Elba Berón： Elba Berón曾經和她的姊妹組成過一個民謠二重唱。她們都是Raúl Berón的姊妹，大哥則是Adolfo Berón。但只有Elba、Raúl和Adolfo曾經錄製過探戈，其他家族成員則是專注在錄製米隆加、森巴之類的歌曲。她也首錄了Desencuentro這首歌。
其他特色
這段時期出現了一些奇妙的錄音，像是秘魯探戈（按：Peruvian waltz，或稱Vals Criollo）La flor de la canela，還有馬蘭波風格（Malambo）的舞曲 Malón de ausencia，以及探戈風的Coplas。重新混搭其他類型的音樂並非新鮮事，早在30年代Fresedo和Canaro就大量演奏過，但自此以後，狐步、西迷舞（Shimmys）、墨西哥情歌（Rancheras）還有其他國外音樂混入作品的情況就越來越少了。
Troilo的弦樂部份隨著時間過去變得越來越突出，在La chiflada之中，我們可以聽到一些「lija（又稱chicharra）」的技巧，在Color de rosa這首歌中聽到弦樂的「soli」（按：緊接在歌手演唱之後的獨奏）。Tierrita這首歌中則有David Díaz很棒的獨奏。我們也別忘記Inspiración這首歌中有雋永的弦樂「soli」外加大提琴獨奏。這次我們分享的是1957年的版本。
當我們聽到歌曲像是Nocturna以及Melancólico（兩首歌均來自於1961），我們會聽見聲音轉變成類似交響樂團的聲音。這也是Troilo風格在第四階段中最主要的特色，我們下次見！
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