接下來要介紹的樂團錄音，比較少出現在舞會上，原因通常是它們具備以下其中一項或以上的特性： (1) 缺乏清楚的節奏 (2) 速度有改變 (3) 能量較低 (4) 錄音比較不容易取得，或是舞者比較不熟悉。但是，這些樂團錄音偶爾還是有適合播放的，下面會介紹。
Francisco Lomuto在30到40年代有很多錄音，少數在BA的舞會上播放，主因是缺乏能量，不足以激發舞者。（Indiferencia 1933，Caricias 1937）。例外的作品包含一些純樂器探戈（ Sentimiento gaucho 1942，Catamarca 1943），還有一些搭配歌手的探戈曲（Nostalgias 1936，Madreselva 1938）。Lomuto樂團的錄音在北美舞會的播放頻率高出很多。
相對來說，Lomuto有不少米隆加舞曲都有很高的能量，也適合跳舞（No hay tierra como la mia 1939，Parque Patricios 1941）。這些偶爾會在BA的舞會上出現。
Lomuto樂團也錄了少數適合跳舞的華爾滋（ Lo que vieron mis ojos 1933，Bajo un cielo de estrellas 1941）。這些歌曲比較少出現在舞會上。
- Lomuto首選：
- 米隆加，1930年代晚期到1940年代早期
(17) Orquesta Tipic Victor / Adolfo Carabelli [milonga.co.uk] [Tododtango]
Tipica Victor樂團（以下簡稱OTV），一開始是由Adolfo Carabelli指揮，從1920年代到1940年代有很多的錄音。Carabelli大約在1930年代早期有自己的樂團。Carabelli樂團的聲音特質和OTV時代的類似，因此可以放在同一個tanda。
有一些OTV錄製的純樂器作品（Che papusa oi 1927，Fumando espero 1927），還有搭配歌手的探戈曲（ Rodriguez Peña， Don Juan 1932）；還有Carabelli樂團的探戈曲（El trece 1932，Mi evocacion 1934）都可以跳舞。這些作品偶爾會在舞會上播放，主因是通常缺乏足夠的能量來激發舞者。
OTV有一些華爾滋很適合跳（ Sin rumbo fijo 1938，Temo 1940）。通常會放在混合tanda中。
OTV/Carabelli首選：
- 華爾滋，OTV的版本，1930年代晚期–1940年代初期
(18) Roberto Firpo [milonga.co.uk] [Todotango] [ToTango]
Roberto Firp有一個四重奏，在20年代一直到50年代都有很多錄音作品，大多數是純樂器的。他有一些探戈和米隆加舞曲節奏較為複雜，對許多舞者來說可能會出現音樂連結困難的問題。 （探戈曲 El enterriano 1937，米隆加 Milonga orillera 1948）。
另一方面，也有不少探戈（El internado 1938）和米隆加（La mulita 1956）擁有清晰的節奏，或多或少適合跳舞。此外，他也有不少華爾滋節奏清晰，適合跳舞（El aeroplano 1936，Olga 1946）。不過，Firpo四重奏的音樂比較少在BA的舞會上出現，北美的DJ則是偶爾會播放。
Firpo也有一個大型樂隊，但錄音作品相對較少。其中有一些華爾滋適合跳舞（Barreras de amor 1936，Entre los ceibos 1937），這些作品偶爾會在舞會上播放。
Firpo首選：
華爾滋：Firpo樂團，1930年代晚期
Ricardo Malerba在1940年代初期有一些探戈曲，節奏清楚而且速度穩定，很適合跳舞（Gitana rusa 1942，Remembranza 1943），這些歌曲偶爾會在舞會上播放。但在米隆加曲的部份，或許只有一首歌適合跳舞– Mariana 1942。這首歌很少會出現，多半是出現在混合tanda之中。華爾滋的部份，也只有一首歌適合跳舞– Corazon de artista 1943 。基本上，Malerba的歌曲在舞會上播放的很少，因為可供選擇的歌曲也很少。
(20) Jose Garcia [Tododtango]
Jose Garciay在40年代初期錄製了一些節奏清晰、速度穩定的探戈曲，很適合跳舞（Junto a tu corazon 1942，Esta noche de luna 1943）。但他的歌曲較少在BA的舞會上班放，主要還是因為錄音數量太少，還有一般舞者對他的音樂不熟悉。
(21) Alfredo Gobbi [Todotango]
Alfredo Gobbi在40年代晚期錄製了一些作品，節奏清晰、速度穩定，所以很適合跳舞（ La viruta 1947，Racing Club 1949）。這些偶爾會在舞會上播放。但Gobbi其他的錄音，由於變速的關係，比較不太適合跳舞（Orlando Goñi 1949，El andariego 1951）。這些歌曲比較少在舞會上播放。整體來說，Gobbi樂團的作品能跳的很少。
(22) Enrique Francini – Armando Pontier [Todotango]
Francini–Pontier在40年代錄製的一些純樂器探戈，有著相對穩定的節奏和速度，因此多多少少適合跳舞（Arrabal 1946，Boedo 1947）。這些比較少在舞會上播放。整體來說， Francini-Pontier樂團的作品還是因為節奏不清晰，還有速度不夠穩定，所以不太適合跳舞（Pichuco 1946，A los amigos 1950）。
(23) Julio De Caro [milonga.co.uk] [Todotango]
Julio De Caro六重奏從20年代晚期到30年代初期有很多純樂器的探戈。但由於變速和細膩的節奏，對舞者來說是很難跳的（Boedo 1928，El arranque 1934）。此外，De Caro 的音樂能量也很低，De Caro六重奏的音樂幾乎不會出現在BA的舞會上。建議DJ在舞會上可以跳過 De Caro的音樂。
La Cumparsita的選擇 [Todotango]
在BA的舞會上，或是全世界所有的舞會，最後一首歌一定是La cumparsita （Tanturi 1940，Biagi 1942，D’Arienzo 1943，Troilo 1943，D’Agostino 1945，Rodriguez 1953，Di Sarli 1955，De Angelis 1961，D’Arienzo 1963）。
這些是BA舞會上常見的選擇，通常在BA會把這首歌當成tanda的第四首歌。也有一種作法是，把它獨立播放，一樣用cortina和前一個tanda隔開。也有些DJ會播放兩個版本的，這種作法可能也是源自於BA。DJ事前宣佈要放La cumparsita是很有用的，讓舞者可以找他們最喜歡的舞伴跳舞會的最後一曲，這顯然已經成為探戈的傳統了。
