今天，我們要用我們僅有的一點音樂知識和「敏銳」的聽力來盡力分析Anibal Troilo的風格。Troilo的風格變化有四個時期：
第一期：1938-1942
第二期；1942-1949
第三期：1950-1962
第四期：1962-1975
首先，我們先來關注1938年的錄音Comme il faut和Tinta verde。這兩首歌和40年代我們所喜愛而且熟知的Troilo比較起來，都是節奏較快的歌曲。
還有，事實上，當他不在錄音室演奏的時，節奏都會比較慢一點，像這首1942年的電台版本的Vieja amiga。
怎麼會這樣呢？答案很簡單：D’Arienzo害的。「你說啥？」你也許會這樣問。
各位親愛的讀者，請容許我詳細解釋：時間回到1930年，當時的總統Hipólito Yrigoyen被Félix Uriburu所領導的軍政府推翻，經歷過這段時間的阿根廷人，以後就稱呼這段時期叫「惡名十年」。之後的總統大選中，三個政黨組成了一個叫做「Concordancia」的政治聯盟，並且透過賄選以及其他不正當的手段贏得了選舉。再加上29年華爾街股災造成的大蕭條，對全球經濟造成了衝擊，阿根廷也不例外。
這對當時的探戈圈產生了直接的影響，因為經濟危機還有銷量下滑的緣故，讓音樂家比較少去錄音室（即使他們付的起錢自行出版唱片）。當時30年代倖存、持續錄音而且活躍的樂團包含Roberto Firpo, Francisco Canaro, Julio De Caro, Osvaldo Fresedo還有O.T. Victor。在1928年，這些樂團出版的唱片數量高達742張，相當不錯！但到了1935年，就只剩下...87張！？
不太妙對吧？「那D’Arienzo咧？」你或許會想知道。
嗯，這一年剛好就是D’Arienzo成立自己的樂團，並且開始在Chantecler酒店演出的時間點。有一天晚上，他的鋼琴師Lidio Fasoli缺席，D’Arienzo受夠了他的出勤狀況，就邀請他的朋友Rodolfo Biagi加入他的樂團。沒想到Biagi尖銳的處理旋律方式還有神經質的演奏，從此卻成了D’Arienzo終身的風格代表。
唱片公司的主管相信，D’Arienzo會成功，並且復興了探戈、又讓他們口袋滿滿的原因就是：D’Arienzo演奏的很快。（按：所以唱片公司普遍希望音樂家都要演奏快歌）也許他們忘記原因還包括當時經濟正在復興、人們又再次負擔得起唱片，天時（經濟改善）地利（酒店）人和（Biagi加入），還有音樂家的天份以及D’Arienzo本人的機智風趣。
這就是為什麼Troilo在早期的錄音中演奏的很快，但在電台還有俱樂部中演奏的比較慢的原因。在當時，這是一個影響所有新樂團的潮流，一直到1944年才多多少少有所改變。現在我們知道為什麼他這段時期的錄音有的快有的慢了，接著我們進一步探討，在第一段時期中Troilo的樂團風格受到了哪些影響：
1. 首先，是指揮家本人的影響：很顯然，是他決定哪些要演奏哪些要錄音、選用哪種編曲、哪些地方要改編。影響他最深的主要是Julio De Caro的六重奏，或更精確一點說，是六重奏中的成員（Pedro Maffia還有Pedro Laurenz）以及Ciriaco Ortíz。「你怎麼能說的這麼肯定？」讀者或許會問。嗯，我們在另外一篇文章中會講到，洩太多雷就不好玩了。同時，我們來聽一些左手獨奏的部份，也是Troilo樂團的招牌：
2. Astor Piazzolla：你大概無法從四隻班多紐琴中分辨出來他是哪一個，但Piazzolla的確在 Troilo的樂團中從1939年待到1944年。我們會在第二篇和第三篇中提到。
3. Orlando Goñi：Goñi應該可說是當時和現代最受人喜愛的鋼琴家之一。他在樂團擔任節奏支援（低音提琴）的重要角色，這也是多數鋼琴家會做的事情，除了少數例外（Di Sarli, Cobián）。但他也依循Francisco De Caro的傳統 （Julio的哥哥，也是六重奏中的鋼琴手），以及他前任鋼琴手Juan Carlos Cobián的作法，負責用鋼琴填滿旋律的空缺：
他也會把米隆加音樂中的班多紐琴和探戈音樂中的吉他演奏，轉譯成鋼琴演奏來填滿旋律中的空隙，像是：
4. Kicho Díaz：Enrique Díaz，綽號Kicho，是樂團的低音提琴手，被認為是探戈圈中頂級的樂手。他被Troilo和Piazzolla讚譽有加，甚至還替他寫了一首歌Contrabajeando。不過我們要到第三部份才深入介紹他，請耐心等候。Piazzolla的小提琴手Fernando Suárez Paz甚至稱讚他是「人類節拍器」。
5. David Díaz：Kicho的弟弟，小提琴手。他在樂團中有一些很棒但很短的獨奏，但這段時期的錄音中他比較沒有機會表現，請等到第二和第三部份的介紹，我們會放一些歌曲給你聽。
6. Reynaldo Nichele：當時最有天份技術最高超的小提琴家之一（我個人的意見）。你可以聽聽看他的獨奏：
Troilo的小提琴使用風格受到De Caro的影響：Lija/chicharra。下面的音樂中你可以聽到lija的表現手法：
接著聽聽看撥奏的3連音效果，在Cachirulo這首歌的結尾處：
很奇怪的是，這項特徵在他晚年的音樂中消失了，或許是要確立自己的風格，並且拋棄De Caro對他的影響。到了晚年，他變得音樂性更加豐富，讓我們感受到優美精緻的大師傑作，可惜這些音樂在可跳性上都不如第一個時期。
這個時期的轉捩點就是Malena這首歌的錄音，我們可以注意到和第一個版本上節奏的變化。
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