這次的舞會，主辦人和舞客都表示滿意，這都要感謝Gustavo林老師不斷地願意跟我討論如何改進。Corazón的舞會對DJ是有要求的，但成長也特別的快。
衡量進步的量化數據是，幾乎每個tanda都是全員上場，女士們很少有機會坐下休息。比較質化的感受是，我多次聽見舞客發出驚叫聲，那是一種被整時才會發出的聲音（笑），但我從接下來的笑聲和舞蹈的過程中，可以感受到那種「被虐而愉快」的情緒。
我自己在放歌的目標是：要讓這一個tanda沒約到、或沒被約到的舞客覺得後悔；讓在舞池上的舞者筋疲力盡下場之後，聽到下一個tanda的前奏，會暗罵一聲「老子/老娘想休息一下都不行嗎？」然後又歡歡喜喜的上場。抱著這樣的念頭來調整我在Corazón的放歌策略，希望之後每一場都能達到這個境界。
接下來直接進入正題：
T1：Orchestra Sexteto Cristal，2015
如果你準時或提早抵達舞會，你就會聽見我放一些想要實驗的東西。Sexteto Cristal的音樂非常具有可跳性，力度強、可預測性高，音質也乾淨，拿來測試音響和暖場我覺得還算不錯的選擇，之後就會有機會聽見我在正確的時間點播放它了。
T2：Enrique Rodríguez y Armando Moreno, 1943~1945
我個人Early Tanda的固定要角，透過組合把BPM稍微加快了一點（約在128左右），所以你會感受到一種稍微急促的感受。大歌Traje de Novia速度其實也有127左右，但前奏較為抒情，故意放在第三首當作一種起承轉合，只因第一首<Tú el cielo y tú>我認為吸引力已足夠。
V1. Lucio Demare, Raúl Berón y Horacio Quintana, 1943-1944
最近開發了不少浪漫派的樂團，所以Demare就提前上場擔當Vals的部份。非常優美的鋼琴演奏和旋律安排，但又保持了足夠的速度感和節奏強度，非常喜歡的一個Tanda。
T3. Edgardo Donato, Romeo Gavioli, Lita Morales y Horacio Lagos, 1938-1941
Donato從1938年之後一直到40年代初期，我個人是非常喜歡的。除了足夠的節奏強度之外，旋律也變得十分優美，和30年初中期那種稍嫌Old Guard昏昏欲睡的演出完全不同。這個Tanda讓他的三大歌手愛將全數上場，在情緒強度上非常飽滿。
T4. Rodolfo Biagi y Jorge Ortiz, 1940-1942
我個人是偏愛晚年時期的Biagi，沒有那樣的尖銳，多了幾分柔情。但為了補強前一個情緒為主、走勢偏軟Donato，不要讓能量因此消散，我取了他與Ortiz最精彩的組合，略帶催促的拍子，速度只稍微提高了1~2個BPM，並且透過Ortiz的嗓音調和到不那樣刺耳的境界，替後續的Milonga暖身。
M1. Carlos Di Sarli y Roberto Rufino, 1941
一念之差，應該選個更簡單有力的milonga。雖然上場率也是超過九成，但從上場的速度看，我覺得是被前一個tanda的能量帶動所導致，讓我不得不開始思考下一個tanda的補救計畫。
四大天團的歌雖然號召力強，但這一陣子，出錯反倒都是在經典之上。回歸基本功，我認為是一個必須時時提醒自己的功課。
T5. Pedro Laurenz y Alberto Podestá, 1943
我認為，探戈之美，在於苦澀。而Laurenz和Podestá的組合，把苦澀感詮釋的非常到位。
我很少把同一個樂團/歌手組合持續留在播放清單之中，Laurenz/Podestá卻幾乎沒有被換下場的機會，足見對其的倚重。Laurenz是傑出的班多鈕琴家，所以他的節奏與可跳性不是問題，更進一步的是，我們可以在他的音樂中，感受到那麼一點點的前衛、戲劇化的演出。
雖然要到<Quinteto Real>時期才是他真正的音樂本性與演化終點，但相較於同年Di Sarli - Roberto Rufino的版本，Laurenz的<Todo>版本，我認為更加無可取代。
T6. Domingo Federico y Carlos Vidal, 1944-1947
Federico出身自Calo樂團，本身也是個才華洋溢的創作者。他的音樂在鑑賞圈或是舞者圈評價都很高。這個Tanda我曾在剛出道的舞會上播放過，Corazón這裡還是第一次。一方面是我在Corazón的選歌比較偏好知名且經典的歌曲，加上他的節奏有那麼一點點複雜，旋律和Vocal有時會壓過節奏甚至完全聽不見（或許是唱片壓製的問題）。
這個tanda的旋律歡快，一掃前個tanda的悲嘆氣息。歌者情感洋溢，不愧是師奶殺手（Federico曾自述自己的粉絲大多是已經當媽媽的婦女），上場率高達百分百，大吃一驚。
V2. Francisco Canaro y Nelly Omar，1946-1947
Canaro和女歌手Omar的合作。一般這種獨唱歌手和樂團合作的作品都是以歌唱為主，但是這對組合錄製的兩首Vals都非常精彩，節奏穩定、能量強，歌手有不錯的情感詮釋。問題就出在第三首要找誰來搭配，我是奢侈的選用了Carlos Roldán和Eduardo Adrián的對唱作品，雖然拍子略慢了一點點，但整體的感覺是很一致的。
T7. Aníbal Troilo y Alberto Marino, 1941-1945
我看待Troilo的音樂是戒慎恐懼的。其1941年的作品是非常安全的，充滿能量、節奏快速、花俏而充滿情緒，我們以前曾經分析過，那是他的市場導向策略。但接下來越來越有深度、情緒能量越來越強、錄音品質越來越差（笑）的時期，其實始終都有許多挖掘的寶藏。在Canaro工整、略帶匠氣的音樂後，情緒強度充沛的Troilo實為不二人選。
T8. Juan D'Arienzo y Héctor Mauré, 1941-1943
早期的大舞會上，舞客都會問我：什麼時候D'Arienzo會出來？因為我總是故意壓後播放的時間（笑）。不過會被問這個問題，也是因為我個人那時還不懂得欣賞節奏之王的音樂。能被稱為王者其實有其道理，在所有的節奏派樂團中，他是最能兼顧細膩度和情緒能量的音樂家之一。
他與Héctor Mauré的組合，在節奏上稍微做了一點減速，旋律和情緒能量上則是稍微加強了一些，我認為是很好的延續了上一個tanda的情緒強度，但又確實的滿足了喜歡快歌的舞客需求。
M2. Francisco Canaro, Ernesto Fama, Carlos Roldán y Roberto Maida, 1938-1942
在一個人數沒那麽多、舞客沒那麽熱愛Milonga的舞會，前面又放了讓大家情緒和肉體上都筋疲力盡的Troilo和D'Arienzo，請問接下來的milonga要怎麼放？這就是DJ給自己出的難題（笑）。我想出來的答案就是必須是非常經典的米隆加，三首經典、三名歌手，風格相似又耳熟能詳的夢幻組合。
T9. Osvaldo Pugliese y Jorge Maciel, 1955-1957
這完全是一個雪恥的tanda。之前Pugliese/Maciel的選歌失誤，所以在哪裡跌倒就在哪裡站起來（笑）。撇開是不是舞客最耳熟能詳的歌曲不說，我自己最喜歡的是反倒是第二首歌<Y todavia te quiero>。
T10. Romántica Milonguera, 2017-2018
雖然Musicos Milongueros這個唱片品牌，很聰明的（真的非常聰明，目前走紅的幾個現代團一起成立的品牌，非常懂得產品規劃和行銷操作）出了一張專輯四首歌的「Disco Tanda」系列，但我可沒有混到（？）直接整張專輯放下去（其他幾首歌主要是Donato的經典重新詮釋）。我是把他視為他們在詮釋Canaro經典歌曲上，對上一張專輯的補完。
招牌的<Invierno>前奏一下大家反倒猶豫了一會兒，直到男女主唱深情對唱才紛紛下場。我想是他在前奏的演奏上較軟且做了一些變化所導致，上一張的<Poema>反倒更Powerful。
V3. Rodolfo Biagi y Andrés Falgás, 1939-1940
在一連串的高情緒強度的歌曲之後，喜愛節奏的舞客需要Biagi的救贖。不耍花招，純粹的強大：優美的旋律、清晰的節奏，激昂的演唱，極致的速度...作為整場最後的一個Vals，我想它確實可以輕鬆勝任。
T11. Carlos Di Sarli, 1957-1958
這也算是雪恥Tanda（笑）。Music Hall時代的Di Sarli考量的更多，不只是旋律和節奏要同時照顧到，舞客和純音樂鑑賞的客群也要同時滿足。這段時間有太多傑作和經典都非常適合Late Tanda，可是在選曲時反而更要特別小心。
一般來說，慢歌的歌曲長度會長一些，快歌則會短一些。50年代後的Di Sarli有很多動輒將近4分鐘的歌曲，就不是那麼適合僅有四個小時的舞會。曾經放過一個又慢又長的，自己下去跳才明白什麼叫做「漫長」，相對3分鐘以下的歌曲，就很適合。
T12. Orquesta Típica Tanturi, 2015
這是某次舞會快結束前，出來神救援的tanda。他們是專攻Tanturi的致敬團，但是音質更好、力度更強、節奏也更快，所以在選歌上可以十分安心，只不過無論是Castillo還是Campos的經典曲都只錄制了三首，勢必其中一首得用純樂器的曲目替代。
T13. Fulvio Salamanca y Armando Guerrico, 1957-1959
Salamanca替D'Areinzo工作17年有餘，所以在自組樂團的時候，也很擔心找不到自己獨特的風格。一日在派對上，Guerrico哼了這首<Adiós, corazón>，沒想到這神來一筆給了Salamanca一些靈感，這首歌前奏上特別高亢的小提琴聲也從此成了樂團的招牌聲音。喜歡Romántica Milonguera的朋友應該也清楚，這個樂團是他們的主要致敬對象。
T14. Miguel Caló y Alberto Podestá, 1954-1963
在接連兩個陌生樂團的tanda之後，我們需要一點適合走路的經典。Castillo太外放，而Salamanca太過抒情，Calo這個陰鬱、怨恨、又帶著一點懷舊哀傷的tanda，把舞會的情緒帶向了更深層的境界，我認為它很好的收拾了前面的情緒，也替舞會高潮的last tanda做了鋪陳。
T15. Juan D'Arienzo/ La Juan D'Arienzo
不知道有沒有人發現，這其實是兩代樂團的混合Tanda（笑），但由於演奏手法和音質都很類似，其實蠻難察覺的。秉持「Corazón舞會就是要把舞者榨乾再放回家的精神」，這裡就火力全開催下去了。
這就是3月3日的Corazón舞會DJ回顧，有聊到你喜歡的tanda嗎？我們下次（3/24）在台中見嘍！
