許多流行歌或芭樂歌裡都有一個英雄主角（或反英雄），他們受到的考驗、磨難、古怪和奇遇，都反映了生活中的真實體驗，或是他們自己構建的理想生活。探戈曲中有一些來自布宜諾斯艾利斯探戈圈的故事，希望能為您在聆聽探戈和跳舞時帶來更多樂趣。

在國際場合上當DJ是個責任沉重而且要求很多的工作，如果你不夠注意，很可能會造成清場或是讓主辦者失望。這也是我為什麼決定要寫這篇文章的原因，並且列出5個DJ在國際探戈舞會上最常見的錯誤。

這篇文章最早出現在我的部落格Pocas Palabras，之後就在DJ之間和社群媒體上流傳，探戈雜誌  “Gancho”的主編問我，是否可以在他們的刊物上繼續討論這個議題，所以我就稍微修改了一下重新發在這裡。 

想像有上百名來自全球的頂級舞者參與一場探戈精英盛會，他們可能花了10小時旅行，花費超過500歐元參加活動，一個晚上只跳3到4個tanda，沒有撐到Last Tanda就提早離開...這樣很怪吧？相信我，這種情況經常發生到難以想像...而原因通常出在音樂上。

這篇文章中，我會試圖解釋DJ最常犯的錯誤。

在國際場合擔任DJ和在地方舞會當DJ不太一樣，相信我，最寶貴的經驗都不是在家裡學到的。有時候你只是以舞者身份去參加國際性舞會，都比你當地方舞會DJ學到的要珍貴。

這些年來，我幾乎每個月都四處旅行，看過很多好DJ，也看到很多令人失望的DJ。我很驚訝的發現，有些人甚至是被一些還不錯的音樂給趕跑的。此外，我也從自己的失敗經驗中學到很多。

在這5點中，我會試著濃縮之前的教訓，希望這些文章能拯救一些舞會不要太早結束。它也會協助主辦者辨識什麼是好DJ，並且幫助DJ重新審思自己的手法。

所以，接下來就是一些你在國際探戈舞會上該注意的事情：

1. 與活動上其他DJ較勁，並且忘記關注你的舞者：這並非DJ大賽，你不需要與眾不同，不要試著「表現的更好」。你無須播放別人沒放過的音樂、不用具有原創性、不用放一些舞者不會記得的歌曲。如果你把重心放在與別人比較，你會忘記DJ的工作是替舞客放歌，不是替其他DJ放歌。DJ不該因為有人放過某些歌曲就不敢再放，如果當下這首歌最適合舞客，它就應該在播放清單上，把注意力放在對的地方，不要搞錯重點。

2. 留一手，把最好的tanda留到最好的時機：最好的時機永遠都在當下，好的DJ應該要學會相信直覺。我從此學到很多教訓，我以前經常會保留「最好的tanda」，但真的到那個時候，通常又會有更適合的其他tanda。這種留一手的DJ策略會導致你的放歌品質低下。

3. 實驗：國際舞會是一種品質壓縮的舞會，意思就是說應該要聚集好舞者和好音樂。人們來這裡就是想要跳舞，你不必搞什麼特別的音樂來驚嚇他們。當然，用一些被大家遺忘的音樂、或是「新歌」來讓氣氛一新也不壞，但這些招數最好都要在其他場合上實驗過。這就是為什麼DJ應該要在地方有放歌經驗，因為多少可以做些實驗。不要在大場合做實驗搞砸場子，人們不遠千里花大錢就是為了好好跳支舞，不是為了當你的白老鼠。

4. 減速：我聽過這件事很多次了，但老實說，這是迷思：人們會疲勞，你應該要放些冷靜緩慢的tanda。我認為事實剛好相反，當人們很累的時候，你更要用音樂提供他們能量。如果人們很累，他們可以跳慢一點，即使是高能量的舞曲，但聽到緩慢又沒有熱情的音樂只會把氣氛down到谷底。我認為，放這樣的歌曲是國際舞會排名第一的氣氛殺手。

5. 沒有連結：我自己有個座右銘：「當DJ要像與場上所有舞者跳舞一樣，然後要和在場所有還坐著的舞者cabeceo。」這意味著你要跟所有的舞客產生關聯，別忘記，你是為他們而來的。我討厭DJ把螢幕開超亮像鬼片一樣照自己的臉。DJ只要有足夠的光線可以看見電腦上的資訊，然後又不妨礙他看清楚周遭就可以了。 

這篇文章不是什麼教科書，每個人都有自己的意見和經驗，甚至很可能和我提出的完全不同。我很樂意跟意見不同的人討論，你可以留言或是寫信來。

原文網址

個人資料：

本名：Arduh Flores, Jorge Salomón
鋼琴家、樂團指揮與作曲家
生卒年：1924年1月5日
出生地：阿根廷 Las Junturas

經典名曲：LLUVIA DE ESTRELLAS




傳記

出生於 Córdoba省的小鎮Las Junturas，鄰近Río Segundo，他很早就在自己的故鄉展開音樂生涯，嘗試過各種樂器（像是鼓和手風琴），他最終選擇了鋼琴，也證明了他具備的天份以及精湛技藝。

20歲之前，他就加入了Orquesta de Villa María，隨後加入了位於該省首都的樂團Orquesta Los Caballeros。

他畢業於省立音樂學校，並且取得「理論和音樂讀物教師」、以及「高等鋼琴教師」資格，這兩個學位在當時都是非常重要的。很快的，他又在國立Córdoba大學主修和聲與作曲。



在1943年底，他從應當時的知名音樂家Lorenzo Barbero邀請加入樂團，取得了六年的保障任期。到了1949年底，他組織了自己的樂團Orquesta Típica Argentina，長期擔任樂團指揮、編曲家與配器者。


在成立自己樂團之後，他就忙於在各個鄉鎮城市中巡迴演出，短時幾天，最長甚至到2個月。他和歌手都是搭巴士移動，他慣用的鋼琴則是形影不離。他的樂團葷素不拘，不管是在知名音樂廳還是小村莊都照演不誤。有時候甚至會車行數十哩的鄉間小路，克難地把拖車當成舞台，在沒有任何擴大設備的情況下露天演出。

這就是Jorge Arduh的風格、他的路、以及他的藝術。他將探戈散佈到阿根廷甚至是最隱密的角落，他也將探戈帶給世界各地的阿根廷人，讓他們重溫這美妙與感動的回憶。


在Córdoba和Buenos Aires，無論是傳統的探戈舞廳、許多知名電台如Glostora Tango Club或是  Ronda de Ases都經常邀請他的樂團來演出。而這些場所邀請的都是Alfredo Gobbi、Juan D’Arienzo甚至Carlos Di Sarli之流的樂團，這裡只是舉幾個名樂團當作例子。


大眾和探戈界的專家稱呼Jorge Arduh是鋼琴的巫師（El Fantasista del Teclado）， 以及他的出色節奏樂團（Orquesta del Ritmo Brillante）。1990年，他前往日本首次演出，隨後在美國、西班牙和日本的再演出也獲得空前的成功。


1995年，在Córdoba居住長達40年的Jorge Arduh獲頒傑出公民獎。1996年，他又再次巡迴西班牙、葡萄牙與美國，也首度參訪了巴拿馬。1999年，他為了慶祝樂團50週年，在Córdoba的聖馬丁將軍劇院進行演出，又讓大眾再次的認識了這位傑出的音樂家。

Jorge Arduh所組織的The Orquesta Típica Argentina多次在各種公開場合中表演，像是已經至少辦了34屆的La Falda探戈節，他就是創始音樂家之一。


大師畢生創作了許多名曲，大多數是和Córdoba當地的詩人，以及他的妻子Emma Sofía Saidis合作。大師在1952年結婚，有三個孩子：Jorge, Orlando 以及Carolina。


Jorge Arduh熱愛他的家鄉，也不願意搬到BA定居。這也導致他的音樂和名聲被許多探戈歷史學家所忽略和低估。但大師是嚴謹、專業，熱愛探戈和聽眾的，在多數音樂家選擇在大城市中舒服的演奏著時，大師卻選擇深入鄉間、甚至旅行到地圖上都不見得標示的小鎮演出。

Jorge Arduh於2009年正式退休， 並且在La Falda探戈節以及Libertador 劇院舉辦了兩場的告別演奏會。但他依舊在家中替他的朋友家人演奏著，精力旺盛可說是大師的特徵之一。


Jorge Arduh，在生活和音樂中都一樣偉大的人。


原文出處：Todo Tango

這篇我打算低調寫一寫，就不要放去粉專張揚了。原因很簡單，因為我知道過一陣子再看這篇文章，應該會覺得錯誤百出，所以這篇文章以分享自己的學習歷程為主。中間當然有一些冤枉路，前輩們看了應該會覺得瞎，不過寫出來交流嘛，若能讓人少走一些岔路，我猜也是功德一件。

如果有男人想要成為一個好的探戈舞者，他首先要成為一個跟隨者。許多人會說「當然啊，我有聽過學follower的舞步很有幫助。」但我接下來要講的事情，不是你想的那樣。

這場舞會算是及時雨吧！十月是個很苦悶的月份，工作上很多煩心的事情，一直希望能有場舞會替大家帶來歡笑。可惜，錯過了原本十月連假在Corazon演出的機會（別擔心，11/11還有機會看到我），原本要重新開幕的La viruta milonga也因為場地問題必須延期，幸好，有榮幸參與這次的狂野動物舞會，接下來就聊聊這次放了哪些有趣的歌曲：

我聽說有些人認為探戈DJ不該叫DJ，應該用其他的名詞稱呼，因為DJ這個詞不適合他們。我完全反對這個看法，這也是我寫這篇文章的原因。

9/16這場舞會我超慌的：跟台北探戈節的大舞會同一天就算了，粉絲會長跑去台南（只能含淚對美食文按讚）、有些朋友已經訂好探戈節的票...等等。但我還是好想放歌啊，尤其是原本8月的場次讓給我的偶像Osvaldo Hector Miranda之後，差不多是一個月沒放歌了，所以有再多的擔心還是要去。蓄積了很久的能量，總是希望能呈現出來，讓舞客開心。

我從1998年開始擔任探戈DJ，所以對於怎麼放歌，我嘗試過很多方法。一開始，我是用收藏的CD來放，體積相對較小。我會把我大部分的收藏都帶去舞會，然後就坐在那裡開始播歌。

La vi llegar，探戈曲，1944
音樂：Enrique Francini
作詞： Julián Centeya

讓我們確定一下，是否那些未來不會再用到的數值，都設定成「魔法數字」，然後所有額外的功能都被關閉了。（本文專有名詞就不再翻譯了，畢竟機器上都是用英文來表示）

如果你選擇的是軟體壓縮器，我們很幸運的有免費的、而且功能還不錯的壓縮器“Molot”可用，它的作者是Vlad Goncharov。 這頭野獸看起來就像是一台冷戰時期的軍事裝備，然後有著無比複雜的界面，怎麼產出聲音的完全不透明，它的說明書更是嚇人的高達50頁，雖然蠻容易閱讀而且很有趣（你有讀過軍方的操作手冊嗎？）。如果你真的想好好學習認識壓縮器，就裝了它吧！如果你裝完看到的是俄文，看看面板上有沒有顯示"EN"的字樣。

當你DJ的時候，難免遭遇一些場地上的技術問題，例如：

• 你提高音量，但是坐在位置不佳的喇叭附近的舞客們，跟你抱怨聲音太大了，傷耳
• 你提高音量，但像是輕鋼架天花板或是音響櫃就開始振動
• 你提高音量，但主辦人告訴你不行，鄰居會抗議還是報警之類的
• 你播放了像是Biagi這類忽大忽小聲的樂團，結果舞客大概聽到的東西剩不到一半，所以你開始擴大音量，結果上面列出來的事情就開始發生了

聘僱有能力的DJ來舞會還不夠。不管DJ有多強，如果主辦單位沒法保證提供很棒的設備，或是堪用的設備，即使是最棒的DJ也只能啞口無言。但是，主辦人如果能夠稍微注意一下那些會影響DJ工作的外在因素，就能夠確保讓他們的天賦發揮，得到最好的結果。

因為文章很長，所以我把重點濃縮在前頭。沒有聲音的時候，請依序檢查 ①訊源是否正常輸出 ② 調音台的主控制區塊（輸入增益有沒有開？是否有不該被按下的開關、主輸出撥桿的位置等等） ③擴大機是否開機或被靜音？

作為一名DJ，你也應該具備正確使用音響設備的能力，讓音質盡可能的變好。相信我，大家都會記得音質不好的舞會，或是技術性出包的狀況。本文將會給你一些當DJ時如何設定器材的基本建議。如同標題所言，這是一篇基本介紹，如果你對audio chain的整體以及個別元件有興趣，我建議你仔細看看本文的各個章節。

當DJ意味著你必須有辦法操作一些器材和軟體，並且試著讓音質盡可能的變好。本文會給你一些放歌時會用到的基礎音樂設備知識。如同文章名稱所示，這是給探戈DJ的簡單介紹。

前情提要：

舞會音樂的選擇請參考：

• 舞會音樂選擇（一）
• 舞會音樂選擇（二）
• 舞會音樂選擇（三）
• 黃金時期探戈樂團的選擇

舞會音樂的安排策略請參考：

• （一）管理舞會上的音樂次序
• （二）Tanda內的能量管理
• （三）舞者的動機狀態評估
• （四）預防失敗的手法和基本結構
• （五）影響音樂強度的因素

前情提要：

舞會音樂的選擇請參考：

• 舞會音樂選擇（一）
• 舞會音樂選擇（二）
• 舞會音樂選擇（三）
• 黃金時期探戈樂團的選擇

舞會音樂的安排策略請參考：

• （一）管理舞會上的音樂次序
• （二）Tanda內的能量管理
• （三）舞者的動機狀態評估
• （四）預防失敗的手法和基本結構

前情提要：

舞會音樂的選擇請參考：

• 舞會音樂選擇（一）
• 舞會音樂選擇（二）
• 舞會音樂選擇（三）
• 黃金時期探戈樂團的選擇

舞會音樂的安排策略請參考：

• （一）管理舞會上的音樂次序
• （二）Tanda內的能量管理
• （三）舞者的動機狀態評估

這場演出是在4月份就敲定的，那時候維倫老師還專程跑來台北「試聽」（有興趣可以看看當時的Review），覺得十分感動，二話不說就答應了，也非常高興能替台中的探友們放歌。

前情提要：舞會音樂的選擇請參考：舞會音樂選擇（一）、舞會音樂選擇（二）、舞會音樂選擇（三）、黃金時期探戈樂團的選擇）。舞會音樂的策略請參考：管理舞會上的音樂次序（一）。Tanda內的能量管理，請參考[DJ] 探戈DJ基礎（二）。

前情提要：舞會音樂的選擇請參考：舞會音樂選擇（一）、舞會音樂選擇（二）、舞會音樂選擇（三）、黃金時期探戈樂團的選擇）。舞會音樂的策略請參考：管理舞會上的音樂次序（一）。

我們之前翻譯過Tango Voice這一系列文章的第一部份，內容龐大到我拆成四篇文章都還翻不完，（包含舞會音樂選擇（一）、舞會音樂選擇（二）、舞會音樂選擇（三）、黃金時期探戈樂團的選擇）。第一部份寫於2016年底，原本想說第二部份應該遙遙無期，沒想到作者還是整理出來了，全文一萬四千字，很有教科書的味道，對入門者應該很有助益，於此分享。

對每個舞者來說，擁有好的音樂感是很基本的。特別如果你是一個探戈舞者，音樂又更加的複雜、變化多端而且多采多姿。

當我需要快速的準備一場舞會的音樂時，以下就是我的作法...這也是我做事的順序...這是個很有效率的演化方式...它把一個晚上的（音樂）結構給攤開來。你不用全然照搬，但如果你在建構舞會音樂上有困難的話，或許值得一試。

這是二度來到 La Viruta舞會上擔任DJ。由於已經摸清器材的習性，上一次音響發出的低頻噪音已經完全解決了，加上這次用了壓限器、軟體EQ、DAC、硬體EQ四道工法處理（好像在賣淨水器），所以大家聽到的應該都是音質純淨、動感十足的音樂。廢話不多說，讓我們來看歌單。

50年代晚期，由於樂團式微，探戈DJ取而代之成為一門專業，這樣的現象緩慢的在新世代中發生，而我也是用MP3和筆電取代了播放黑膠唱片。

如果你去舞廳，然後那裡的音樂很糟，你會潛意識的開始討厭環境、地板、其它舞客...每件事看起來都很討厭！但如果音樂很棒，你就會很享受去舞會，雖然人們可能不知道那是音樂的功勞。

終於又到了久違的Corazon放歌了！上次太緊張少開2顆喇叭的事情一直銘記在心（嗯...上次沒有發現的人就不要深究了）😭，所以想說這次一定要完美演出一下（雖然微軟的白痴提示音還是莫名其妙噹了一聲害我差點被扣錢，以後不會了請放心，已經徹底解決問題）。

Igual que un bandoneón （宛如班多鈕琴），這首歌寫於1944年，由José Raúl Enrique Iglesias譜曲、Juan Bautista A. Gatti作詞，是一首非常淒苦的歌曲。

探戈DJ是一種有人愛、有人恨的生物，他要負責選擇、組織、和品管舞會中的探戈音樂。探戈DJ的工作通常被瞧不起，許多舞者認為選音樂是一種很簡單的事情。

探戈DJ耗費無數小時的生命做研究：不只是研究組合tanda的藝術，還需要了解探戈的歷史，樂團、樂團在不同時期的差異性以及演化、歌手、重要的年份...有時候還要處理舞者在意的一些迷信或忌諱。

Felix Picherna

舞會成功與否，DJ扮演關鍵角色。如果音樂夠好，舞會會充滿能量，舞池上會塞滿快樂的舞者、那些坐著與朋友享受社交時光的人們會被拖進舞會裡，然後等到最後一個tanda播放的時候大家都會很沮喪，因為得回家了。

下面是一些舞會音樂的選擇推薦（以樂團區分。這些樂團都在黃金時期（按：普遍的說法是1935-1955）錄製歌曲，基本的清單是以Anton Sukhanov提供的為基礎，再添加一些名單。樂團排序基本上依照受歡迎程度排列。每個樂團最佳的選擇會特別標示出來，還有播放上的一些限制也會有所標示（會用星號*標示出那些比較適合高水準舞者的歌曲。）

在舞會上播放可供跳舞的錄音時，通常會將音樂組織成tanda（組）的形式，每一組都有相似的基本節奏（探戈、米隆加、華爾滋）。在布宜諾艾利斯的舞會標準的編排是，每個tanda有4首歌，華爾滋可3首也可4首，米隆加3首。歌曲的選擇基本上來自同一個樂團同一個時期的錄音，大多數來自於黃金時期（1930年代-1950年代）。

談夠歷史了，現在來多談一點音樂！讓我們來認識一下這段時期的樂團成員：

我們終於談到第四章的Troilo了！今天，我們會聽到第二代的Troilo-Grela四重奏、還有60到70年代Troilo管弦樂的樂團風格，以及60年代末他自己的四重奏樂團。一如往常，請豎起耳朵，專心潛入浩瀚的唱片汪洋之中！

我們終於可以來探討這段時期的樂團成員，首先從Troilo開始：

Aníbal Troilo：到了1951年，Troilo有一些非常傑出的作品，包括La trampera還有Responso。 之後，還有Una canción、Los cosos de al lao以及A la guardia nueva。

我們現在進入50年代，Rivero還有Calderón離開樂團，Troilo則是和新的唱片品牌TK簽約。隨後，這個品牌將會聲名大噪（同時惡名昭彰），因為簽下了許多50到60年代最好的巨星：像是Troilo、Salgán、Rivero、Leopoldo Federico、Los astros del tango （團長就是Argentino Galván，Troilo的編曲家）還有許多音樂家。

第二集來嘍！Nikos告訴我有很多人期待這個專欄，所以我將這場音樂冒險的第二部份呈現給您！讓我們豎起耳朵、保持神智清醒，好一探Aníbal Troilo音樂風格的小祕密！

今天，我們要用我們僅有的一點音樂知識和「敏銳」的聽力來盡力分析Anibal Troilo的風格。Troilo的風格變化有四個時期：

我們沒辦法停止推廣高品質的探戈音樂作為娛樂，所以咱們就單刀直入了，可以吧？我們都認識也都熱愛D’Arienzo, Di Sarli, Caló, Pugliese和Tanturi。但誰認識Misteriosa Buenos Aires, 或Andariega, 甚至New Tanturi樂團？? Romántica Milonguera? Sans Souci?… 不認識? 好吧，我們從今天起來改變這個局面，還有每週五會安排一個時段介紹它們。首先，讓我們來替每個樂團的故事做個小小的摘要：

原文作者：Elizabeth Wartluft，是一名探戈老師，也是文化人類學家兼母親，現居波特蘭。

我最近開始重新閱讀<Taking Root to Fly: ten articles on functional anatomy>這本書，作者是Irene Dowd。我幾乎20多年沒碰這本書了，我很訝異我在教學中使用了許多她的觀念。這個星期，我想要談談她的文章論呼吸，還有許多她提供給舞者關於呼吸讓舞跳的更好的資訊。

作者簡介：本文作者El Espejero是多倫多的探戈DJ，有很深厚的音響工程底子。

作者簡介：本文作者El Espejero是多倫多的探戈DJ，有很深厚的音響工程底子，本文因為頗長，將分成兩篇文章來翻譯。

我的一個朋友，來自舊金山的探戈愛好者，總是一再強調，如果你有探戈方面的問題，你毫無疑問的會在探戈歌詞中找到答案。這個說法通常跟「很有深度的問題」有關，像是舞會內外的關係、還有許多暗號的詮釋等等。有兩個經常在DJ論壇被問到的問題：「第一個DJ誕生於何時？」還有，「從何時開始習慣用cortina來區隔tanda？」這些答案都在探戈歌曲本身中可以找到明確解答。

某阿根廷連續劇

原文作者：Tango Decoder

這裡有另外一首Luis Visca和Enrique Cadícamo (Compadrón一曲的作者）所創作的知名歌曲。Carlos Gardel曾在1929年錄製這首歌，歌詞原封不動保留了當時的許多俚語與中下階層使用的語言（Lunfardo，阿根廷的一種俚語）。1942年，由Alberto Castillo和Ricardo Tanturi錄製的「和諧版本」，去除掉了許多粗鄙的用語，之後錄製的其他版本也都遵循Castillo的模式。